日本二次元艺术家：用禁欲系女孩，画出妖冶异世界｜金城
不久前，我向大家分享了一位日本插画界的传奇女性——清水裕子。
她将传统日本版画和超现实艺术融合，矛盾而和谐，给每一位观赏过她画作的读者留下深刻的印象。
而今天金哥要向大家分享另一位日本男性插画师，虽然在风格与个性上，他与清水裕子大相径庭，但在理念的特立独行上，却又如此契合。
日本新潟（xì），一个面积不太大，但风光十分不错的城市。
知道新瀉，还是我十几岁的时候。当时哈尔滨市与新瀉市缔结了世界上第一个友好城市，我画连环画的责编李维康前往举办画展，回来就兴奋地给我们几个同学绘声绘色地讲述那里不一样的风情。
日本新潟 妙高高原（图源网络）
虽然它远比不上东京、大阪、琦玉等城市闻名遐迩，却也是出过一些在动漫史上留名的漫画家。比如获得过日本紫绶带奖章，被誉为“日本漫画教母”的女性漫画家高桥留美子。
但和高桥留美子那样，与新瀉风情如出一辙的恋爱喜剧与“萌系”角色始祖之一的活泼形象不同，来自日本新潟的Kotaro Chiba，却是另一种画风。
《WIL》
“在这样什么刺激也没有的地方，亏你能画出这么奇怪的画耶。”
Kotaro的一位朋友曾经这样对他说。
Kotaro的画风多是诡谲莫测的味道，此前曾在美国最畅销杂志之一、被认为十大欧美当代艺术与设计类杂志《Juxtapoz》上发表。
关于这本季刊杂志，其发行于1994年，由一群艺术家和收藏家创立。而2009年其单季发行量就已经超过了许多传统大牌杂志的年总和，是他们销量登顶的伊始。
《缠绕》
他们的内容主要与创意艺术相关，平面设计、绘画、音乐等方面的也有，街头艺术、插画艺术或迷幻艺术等现代流派，就更是他们的最爱；
同时，该杂志还试图将波普艺术、极简主义或概念主义等历史上公认的变个性流派联系起来。
“个性”，没错，这就是他们的重点。
《都市》
而该杂志在江湖上似乎还流传着一句创刊宣言：
“结合传统与现代，与生活每一步相结合——现代艺术的崭新定义。”
而Kotaro与这本杂志的理念有诸多契合，这是显而易见的事。
《撑伞》
《兔》
Kotaro的作品能将日本传统元素跟艺术风格，与当代二次元动漫画的风格相，融合得自然又特别。
其中，一个叫做《Picture of J：The world Ramen世界拉面画帖》的系列，就受到了许多读者的关注。
《奶油草莓拉面》
Kotaro将许多日本的传统元素如和服、拉面与流行文化一同融入画中，产生了很奇特的视觉感受，但这种不同元素风格碰撞的滋味，事实上也与他的个人喜好有很强的关联。
《拉面》
“有一次，我家乡的朋友问我‘你不画拉面吗？’因为我家附近有很多拉面店，所以他应该是想问‘你不画代表家乡的东西吗？’”
“但若只是画吃拉面的人很无趣，所以我很抗拒画那些。”
《美味拉面》
Kotaro就是一个惧怕无趣、惧怕老套的人。
于是他将代表家乡的拉面、和服和不同元素（如西洋文化等）相融合，从而成就了十分自我的展现。
《拉面》
这些作品不缺古典韵味，一眼望去却又是饱满的二次元质感；虽极具现代时尚风范，却又不是时尚插画这么简单；作品在这种具有时代感的视效下，又契合现代人的审美观。
《女士》模特朴秀珠人物画像
此外他对画面的设计与掌控也精巧不已。在简约的平面风格之下，埋伏着的是主次分明、疏密有致的线条，他的画笔就像绣花针，一针一线、一横一斜都错落有致。
他还擅长利用细节制造反差、制造视觉层次，从斜睨的漆黑眼眸，深邃却仿佛流转着眼波，到曲线与直线的错落穿插，接着空白板块中的细微花纹、紧密线条与完整色块的对比......
《面具》
这么看来，Kotaro简直像极了一个擅长使双刀的剑客，传统与现代感这两把刀，被他利用得流畅极了。
了解过Kotaro的画，我们就会发现，Kotaro的作品里主人公常常是女孩子，尤其是姿态、看起来气质冷峻充满妖孽感的禁欲系女孩。
这曾经与他的工作有关。
Kotaro个人创作
《牵牛花》
虽然长居家乡新潟，但Kotaro的客户除了日本本土的以外，就多以欧美地区的为主。
他的合作者涉及各行各业，潮牌、黑胶唱片、酒文化、酒店、ACG、书籍杂志甚至是大学学校等。
威士忌包装设计
《星球大战幻视：浪人》衍生小说封面
其中无论是他画中浓郁的日本传统艺术气息也好，关于女性的绘画占大多数也好，都与他曾经对市场的假想与试着迎合的意图有关。
“我觉得尤其是在日本，‘容易被女性与小孩接受’是很被重视的，虽然也是我个人的主观意见，但我觉得在插画产业这种需求相对特别多。”
但他现在却对此毫不在意了。
不仅不在意，他还越来越与常规不同。Kotaro笔下的女孩，更让人产生一种妖艳精魅的即视感，像是日式聊斋世界。
Kotaro常给自己笔下的女孩们，搭配各种形态奇异的元素或生物，或是骷髅龙骨，或是狮头马尾的动物，亦或是颜色艳丽开得尽兴的植物。
《咪》
色彩上，他喜欢大篇幅地使用黑白灰色块，抑或局部使用黑白灰以突出重点，这在人物轮廓勾线及五官的刻画上尤为明显。
也因此，她笔下的女孩们总是看起来眼眸深邃，且伴随着有着浓郁的“反乌托邦”感。
《枯萎》
即是说，这些女孩不仅没有传统印象中女性柔弱、性感、温和的感觉，反而更像是是冷艳、高贵、拒人于千里之外的禁欲系。
可Kotaro又赋予她们漆黑的瞳孔，斜睨着时仿佛眼波也在流转，含着她们内心深藏不足外露的一点情不自禁。
《兔兔》
“我绘画的方式看起来很特别，是因为我一直对‘真的所有女性和小孩都在追求柔软、温柔又可爱吗？’抱有疑问的关系吧。”
怀着“想知道大家实际上是怎么想”的意图，Kotaro心安理得地不走寻常路。
《不舍》
《依偎》
“关于‘有男子气概’、‘有女人味’这种所谓的社会规范，我觉得是社会为了方便而擅自定义的概念，我不想把社会画成图来表现，也没有兴趣。”
所以现在，如果创作时以”有男子气概”、“有女人味”作为主题的话，Kotaro在绘画的过程中就会觉得异常无聊而感到厌倦。
《习惯》
在社交网站上的评论里，读者总将Kotaro的作品形容为“诗歌”。
在文学当中，诗歌是使用高度凝练的语言，生动表达作者丰富情绪的体裁，和其他体裁最大的不同就是它的篇幅，说是尤为短小精悍者也不为过。
海报设计
千叶小太郎的作品就是如此，简约却独特生动，轻描淡写却情感浓烈，甚至笔触一来一回都富有韵律感。
“超现实主义与性别议题，可以被认为是Kotaro Chiba作品中压倒性的主题。”
《女性》KATE化妆品包装设计
千叶小太郎的确像另一种世界的诗人，固执地画着那个世界他所观照的森罗万象，展现着自己内心的个性。
“我并不是对性别抱有特别的意见，而是很关心‘人类’这件事，虽然这么说，但我‘讨厌人类’。”
《暗黑》
此前被别人问及成长的地方，Kotaro就说明了自己为什么不想搬去东京。
“东京的人口密度很高，人与人之间的距离太近了，很累人。”
“不论COVID-19爆发的前后，在任何事情上，如果没有足够的距离，对我而言就是非常痛苦的事情之一。”
“而我的画作有很多空白处，或许也是因为我不喜欢太有压迫感、过度密集等的关系。”
《焰火》
都说作品如作者，Kotaro自己也印证了这一点。如他的画一般，人也的确习惯回避日常生活中可能出现的“压力”。
Kotaro的家庭是做运输业生意的，尽管他一边也在意着家里生意的运营状况，时不时也帮衬一把；但另一边又还是跑去学习画画，选择做一名插画师、设计师等等。
《龙骨》
这一点甚至更为鲜明地体现在他的社交上。
2007年入行至今十六年时间，Kotaro在社交平台上多少也有小二十万粉丝。但他却好似将平台以粉丝多少为标准，划分得十分清楚，像一只小兽警醒地划分着对自己安全与不安全的领域。
《胖兔子》
在一些粉丝人数多的账号比如Instagram上，千叶小太郎就仿佛一个沉默寡言的转发作品机器。
他甚少介绍自己创作时的灵感，从不跟读者互动，连接受的采访也很少，大多只分享一下自己新创作的插画作品，在文案里写一写作品名与合作方就完事了。
但如果去看他仅有500余名粉丝的Twitter账号，你就会发现另一个人：
一个情绪丰富、内心戏多、喜欢碎碎念、经常转发别人动态的Kotaro。
“工作和其它不好的事故不断产生，我的心情和身体都不大好。”某日他连发3条动态，吐槽着近期工作堆成了山以及倒霉事太多，导致他身心疲惫。
“这几天我一直在与病毒性肠炎作斗争。不过在我知道是肠炎之前，我还试图购买过抗原试剂盒。”大概是以为自己新冠或甲流中了招，这些碎碎念甚至有一种莫名的冷幽默感。
《柔软》
“作为注意力不集中的人，做一件‘不能做错的事’真的很难。”能设计、完成出那样精致构图与细节的插画师，竟然是个注意力不集中的人。
在他的描述里，世界仿佛时常兵荒马乱。就像Kotaro很不擅长处理繁琐、细致的文职工作，但是这两年他却陷入了几场拖欠稿费的商业纠纷，反而需要处理很多这样的工作。
《日本的音乐之神》海报
可我恍惚在生活和采访的字里行间，窥见这个已然奔四而去的他，内心像孩子似的澎湃任性。
Kotaro创作遇到瓶颈或感到疲倦时，他会开车去海边，或是去平时不会去的游戏中心，花一大笔钱（和平时花销对比）打游戏，总之就是做和画画毫无关联的事。
《簇拥》
他并不打算在灵感枯竭的时间里解决任何问题，因为“绞尽脑汁都解决不了的问题，即使更加绞尽脑汁也解决不了。”
Kotaro很久以前曾在社交平台上说要“Be a Superman.（做一个超人。）”
而今年年初，他又更新了这样一条动态：
“我要尽我所能活好自己。”
他似乎一直在用各种各样的方式提醒自己，宁可在纷繁世界比别人多一两个步骤，活得泾渭分明，也要做心里那个尚不知怎样的自己。
Kotaro想做的，也许从来都是自己的超人吧。
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